这次摹写，所选为超大幅的八尺宣纸，宽1.25米，高2.45米。这种放大精摹，较之以往的著录摹写，无论在规格形式还是内容作用上都是一个新的突破。严格按照精选骨版原拓，精心摹写，力求从形制、外观到内容□□契合、神貌合一。为了不谬分毫地再现甲骨文拓版原貌，《甲骨文合集名版精摹》作者着重做好几方面工作：一是回归甲骨，学习掌握并

人体的艺术历程——中国古代人体艺术图鉴

为传承中华民族优秀传统文化，加强文化遗产的保护与利用，大力弘扬爱国主义精神和社会主义核心价值观，进一步丰富文博系统文化生活，坚定文化自信，经国家文物局批准，举办"书写与传承"文博系统职工书画展览。本书稿是与展览配套出版的图录，围绕"书写中华文明、传承优文博系统文化生活，坚定文化自信，经国家文物局批准，举办"书写与传承"

《清代中期绘画特展（套装上下册）》是配合天津博物馆筹备多年的清代中期绘画特展的展览图录，是继2016年举办画与书归明代中期吴门书画特展、晚明绘画作品展后，天津博物馆绘画史系列展览的延续。来自故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、首都博物馆、苏州博物馆、天津市文物公司和天津博物馆的130余件精品佳作，为观众勾勒出清代中期绘

《龙门二十品》拓本于清代同治年间形成，后在康有为等金石学家的推广下广泛流传。民国年间，龙门石窟造像题记被大肆传拓，拓本数量与日俱增，个别造像遭到了毁灭性破坏。1949年后龙门石窟得到了较好的管理与保护，1975年国家文物局明令禁止传拓龙门石窟二十种北魏造像题记。传世的《龙门二十品》拓本数量庞大，各时期拓本多混杂在一起。

《水浒全图》，清光绪六至八年（18801882）粤东臧修堂刊，为晚清小说版画之珍品。绘画者一般认为是明初画家杜堇。《水浒全图》按小说中的人物一百零八位，一图二人，绘图五十四幅，人物描摹细致传神，线条挺劲秀畅，并点缀树石、云水、庭院，画面饱满，情景交融，引人入胜，完美地体现了杜堇白描人物画的风格特点。

《三国画像》不分卷，清潘锦绘，秦祖永鉴定，冯廉校刻。清光绪七年（1881）桐荫馆刊本。是以小说为内容镌刻的木版画集。原书二册，所绘人物自汉献帝至孙翊之妻，包含董卓、吕布、貂蝉等耳熟能详的人物，凡一百一十九人。上册为汉人物图五十九幅，下册为魏、晋、吴人物图六十幅，其中魏人物图三十三幅，晋人物图四幅，吴人物图二十三幅。画像

世界现代海报艺术诞生至今，已经走过了一百多年的历史。海报视觉文化研究本身来看，“媒介”“文献”“艺术”这三种特质，共同形成了今天的海报视觉文化。应该从视觉文化作为一种阐释策略的角度出发，采用多学科交叉的方式分析海报艺术作为“媒介”“文献”和“艺术”的交互特性，关注海报设计的社会语义、图像内涵、历史价值和艺术意图。这样一

此书记录历代越地名贤，分上下两卷，每卷前冠图像、后附传赞。卷首有王龄序，详述成书经过。王龄邀请著名画家任熊为此书作画，王龄在序中说，余乃随掇一人行事以为赞，渭长（指任熊）因以为图。日或三四，或五六，初以为长夏消遣，计积二月，得八十人。 此书绘制时间长达两月，书中绘刻浙江绍兴、上虞、余姚一带有关的名人，如范蠡、西施、郑吉

《御世仁风》四卷，明金忠撰，王安校订。明万历四十八年（1620）凤阳刊本。为金忠任职安徽凤阳期间编纂而成，是书为辅助皇帝治国的帝学用书。卷首有凤阳分司署官周诗所作序，其次为万历时刑部山西司员外郎刘铎所作序，再次为总目次，帙分四卷，五十一个子目，卷末为金忠草书跋。 书中收录了尧、舜、汤、文、武，汉文帝、唐太宗等贤君的故事