《传统文化传承与发展丛书 执中:清代平阳府地方音乐研究》是以清代平阳府地方音乐文化为研究对象的学术著作。
《传统文化传承与发展丛书 执中:清代平阳府地方音乐研究》可分为三个部分。第1部分是对研究资料基本内容的整体描述,用以展示清代平阳府地方音乐及其形态特征的基本面貌;第二部分则选取具有代表性的音乐事项做个案考察,重点从多个角度挖掘其具体细部信息,着力发现其内部事物间的相互联系与矛盾,尽可能还原其历史原貌;第三部分是在前两部分的基础上,对平阳府地方音乐文化的整体做更综合、更深层次的研究,主要致力于揭示平阳府地方音乐文化存在和发展的根本原因和内部机制。
2010年12月的一天,有人打电话告诉我说:你学生孙豪的论文在中国音乐史学会的年会上被评为硕士研究生论文的一等奖!我听了后开始一楞,因为我并不知道有什么论文评奖活动,也不知道有学生把自己的论文拿去参评,因此这个消息有点意外。后来一想,孙豪写这篇论文下了工夫,能评上奖并不奇怪。这是对他学习和研究的肯定,也算是个好事吧!现在,这篇论文又得以正式出版,要拿到更多的读者面前接受评判,这与获不获奖就没有关系了。因为每个读者心里都自己的评判标准,都会以自己的标准来做出判断。希望更多的读者得到的结论与当年评委的意见是一致的,也希望这篇论文能得到更多读者的批评!
这个题目为《清代平阳府地方音乐研究》的课题,研究的是晋南地区清代的地方音乐。研究所用材料主要源自两个方面,即以清代《平阳府志》为代表的历史文献资料,以及通过对晋南地区进行实地调查所得的传统音乐材料。将清代地方志的记载中与现存于民俗活动中的音乐加以比较,分析其作用与意义,是本文的核心内容。所以,这是一个以仍在民间传承的传统音乐,与历史文献记载相结合的研究;也是应用了音乐人类学(民族音乐学)的实地调查,与中国的地方志文献材料及当地的文物材料相结合.对平阳地区的音乐进行的综合研究。
作者在硕士学位论文写作前进行的历史文献资料收集工作中,把山西方志一网打尽,计划做一个全方位的山西方志中传统音乐的系统研究。后来,为了能够突出重点,将论文的研究范围缩小到“平阳府”这一地域。这使调研的对象更集中,在有限时间内也会将研究进行得更加深入。论文的最后,作者还提出了富有创见的研究心得和对中国传统音乐文化的理性思考。
文中,作者提出了“清代平阳府地方音乐文化的形成主要根源于当地民间信仰和传统习俗背景下民众对音乐现实功用及象征意义的广泛需求等内因同当时社会政治、经济、文化制度等外因的共同作用,其诸多对立融合的音乐表象既反映了不同社会力量间的对抗与制衡,同时也揭示了地方音乐文化内部‘二元’与‘三元’并存的深层结构。对清代平阳府地方音乐文化内在机制的研究有助于探讨传统社会与礼乐文化的本质联系,并且可为当下民间传统音乐的研究与保护提供新的思路。”在这一基本研究思路的指引下,这篇论文有以下几个值得关注的方面:
首先,作者提出的“二元”与“三元”并存的深层结构,指的是礼与乐的“二元”,在实践的操作过程与结果中,其深层的结构呈现出“三元”的特征。即“礼乐”中“礼”与“乐”的二元关系,在“对立”的“一分为二”与“合二为一”后,又形成了“矛盾统合”的“三元”结构形式。作者应用了庞朴先生的“矛盾统合”的哲学观点来解释这一地方音乐的特殊现象。历史上,礼乐“互为因果、互为表里”的“礼乐合一”的论点,是儒家的主流观点。比如,在《乐记》中,对于“礼乐”有这样的表述:“大礼与天地同节,大乐与天地同和。”“乐者,天地之和也。礼者,天地之序也。”说“礼”是与天地一样不变的社会等级制度,像“天地”一样“同节”,如“天地”一样有“序”;说“乐”与“天地同和”,也是“天地之和”。“礼”的社会等级差别与天地一样是不可改变的,“乐”则是调和“礼”的社会等级制度存在差异的工具。与之相同的,是作者从清代的文献研究中得到的结论:“在传统观念中,‘乐统同、礼辨异’;礼的特征是级序,乐的特征则是和同;礼是乐的内容,乐是礼的形式,这是比较容易理解到的礼、乐基本关系,这一理解也已获得长期的认同。”说明《乐记》中表述的礼乐思想,一直保留在不同的传统文化活动中。经过研究后作者又指出,清代的礼乐观又与历史有别:“乐可辨异,礼可统同。因为有乐,所以体现秩序;因为有礼,所以达到和乐。‘乐’是达到‘礼’的目的和手段,‘礼’同时也是达到‘乐’的目的和手段。礼乐之间互为因果、互为表里。”
孙豪,硕士研究生,毕业于中央音乐学院,现为文化部民族民间文艺发展中心规划科研处,助理研究员。该书是由其硕士论文改写而成。
总序
序言
绪论
第一章 清代平阳府地方音乐活动
第一节 官方祀典
一、文庙释奠
二、关帝庙祭
三、文昌庙祭
四、乡饮酒礼
五、宾兴礼
六、救护礼
第二节 民间礼俗
一、婚嫁礼俗
二、丧葬礼俗
三、社祭礼俗
四、迎春礼俗
五、庙会礼俗
六、节 庆礼俗
第二章 清代平阳府地方音乐形态
第一节 表演形态
一、大型乐舞
二、鼓吹乐
三、钟鼓乐
四、笙歌乐
五、佛道法乐
六、戏曲音乐
第二节 乐律乐调
一、黄钟标准
二、清十四律
三、审音配字
四、旋宫起调
第三节 乐器乐谱
一、乐器数量
二、乐器形制
三、乐谱类型
第四节 曲目曲体
一、音乐曲目
二、曲式结构
三、织体结构
第三章 清代平阳府文庙释奠礼乐
第一节 历史沿革
一、文庙释奠
二、释奠用乐
三、当下遗存
第二节 基本要素
一、时间场所
二、物品陈设
三、人员组织
四、经济构成
第四节 礼典仪程
一、前期仪程
二、正祀仪程
三、收尾仪程
第四节 音乐形态
一、表演形态
二、律制乐制
三、乐章乐谱
第四章 清代平阳府丧葬礼俗音乐
第一节 历史沿革
一、丧葬礼俗
二、丧礼用乐
第二节 基本概况
一、相关规定
二、实际状况
第三节 当下遗存
一、开吊仪程
二、祭灵仪程
三、出殡仪程
第四节 音乐形态
一、表演形态
二、曲目曲体
三、律调谱器
第五节 组织结构
一、人员组织
二、经济构成
第五章 清代平阳府地方音乐成因
第一节 信仰需求
一、敬鬼事神
二、尊祖孝亲
三、崇文尚德
第二节 现实功用
一、乐之于仪
二、乐之于人
第三节 象征意义
一、人神相通
二、等级秩序
三、国家正统
四、合礼正宗
第四节 历史传统
一、历史塑造
二、尊古重传
三、守旧纳新
第五节 社会基础
一、经济状况
二、社会结构
三、文化制度
第六章 清代平阳府地方音乐文化内核
第一节 二元对立
一、音乐形态
二、社会属性
三、文化属性
四、对抗力量
五、大小传统
第二节 三分统合
一、一分为三
二、三元结构
三、中间样态
四、中庸之道
余论
一、礼乐相彰——论礼与乐在内容和形式方面的关系
二、音乐与社会——谈传统社会与现代社会背景下音乐文化的差异及其原因
三、“音乐会下乡”——论传统社会或社区与现代音乐的碰撞
附录
参考文献
后记