本书既讨论了80年代文学、博尔赫斯、陈映真等“传统”文学问题，也剖析了非虚构、小镇青年、弹幕、网络民族主义、新/老穷人、网红和返乡书写等当下时代的文化症候。
《热点与前沿：青年文艺论坛2016》为2016年度“青年文艺论坛”的结集。
“青年文艺论坛”所关注的是当前新的文艺作品、文艺现象与文艺思潮，既有对具体文艺作品的讨论，也有对整体性文艺现象的研讨，试图站在中国文艺发展的前沿，对这些新的作品及新的美学经验做出及时而深入的分析和判断，以理论的自觉对新经验、新现象、新问题做出积极的回应。
《热点与前沿：青年文艺论坛2016》把2016年度讨论的专题精彩讨论进行了记录整理，供相关学者研究探讨。
从2011年6月到2016年12月，青年文艺论坛举办了共计67期。2016年的12期论坛既讨论了80年代文学、博尔赫斯、陈映真等“传统”文学问题，也剖析了非虚构、小镇青年、弹幕、网络民族主义、新／老穷人、网红和返乡书写等当下时代的文化症候。论坛的延伸成果，相继发表在《人民日报》《光明日报》《红旗文稿》《中国政协》《读书》《当代电影》《电影艺术》《艺术评论》《文汇报》《环球时报》《中国文化报》《中国艺术报》等知名报刊上。同时，论坛的一些具体观点、思路和建议也被有关部门采纳，产生了积极影响。
今天，青年文艺论坛的影响力与日俱增，这绝不只是马克思主义文艺理论研究所这个小集体的工作成绩。在这里，我们要衷心地感谢长期以来支持论坛成长的各位领导、师长、同道和朋友们，尤其要感谢文化部和中国艺术研究院的领导、师长在过去6年来的关怀和鼓励。论坛的日常工作以及每年成果的结集出版，更离不开中国艺术研究院科研处、文化艺术出版社等部门的热情帮助。在此一并致谢。
第六十一期论坛内容因故删除，特向论坛参与者和读者致歉。
第五十六期：重建文学的社会属性——“非虚构”与我们的时代
第五十七期：小镇青年、粉丝文化——当下文化消费中的焦点问题
第五十八期：未完成的“叙事”——重释“80年代文学”的可能与思路
第五十九期：弹幕——数码时代的文化消费与媒介使用
第六十期：数字资本时代的网络民族主义与文化政治
第六十二期：“新／老穷人”的文化表达
第六十三期：网红的缘起、逻辑与未来
第六十四期：博尔赫斯与中国当代文学的历史误读
第六十五期：再写“人境”重构“现实”——刘继明长篇小说《人境》研讨会
第六十六期：返乡书写——事件、症候与反思
第六十七期：陈映直——文学与思想
附录
“青年文艺论坛”各期主题
《热点与前沿：青年文艺论坛2016》：
的确，自2010年中国电影票房突破百亿关口以来，最显著的变化就是一线城市的票房份额在持续下降。到了2014年，一线城市票房下滑到23%；二线城市票房虽占有52%的比例，但其所占比例在继续下降；三四线城市上升至25%，三四线城市的票房总额首次超过了一线城市。到了2015年前三季度，一线城市已跌至21.4%.二线城市更是大幅下跌到23%，三四线城市则上升到了55%。在可预见的未来，全国三四线城市票房还将继续攀升，逐渐占据全国票房的大多数。当然，这并不是偶然的，自2010年开始在县级建设多厅影院以来，院线开始有效地覆盖到三四线城市。中国现有660个包括县级的城市，只有373个城市有票房统计记录。也就是说，虽然全国影院数2014年底达到了4340，银幕数达到23630，但仍有43%的城市没有正规影院。因此，2014年前11个月，全国新建955家影院，其中在省会城市的只有241家，地级市为295家，县级市是419家。2015年，79010的新建影院布局在三线及以下城市，县级市的银幕数突飞猛进，新增5397块，同比增长29.66010，平均每天新增银幕14.79块。所谓小镇青年，正是在这个背景下浮出历史地表，中国电影的生产、发行、放映都向小镇青年倾斜，郭敬明更是直言不讳地宣称自己就是小镇青年。
“这种转变来自两个新的增量，一是中国的中产群体的扩大的趋势已经迅速地形成了以三四线城市为中心的快速扩张。二是80后90后的年轻观众群体已经成为当下的文化消费的主力。这两个要素的叠加正好是已经引起公众高度关注的‘小镇青年’群体所形成的电影的‘新观众’。这其实是中国的电影市场仍然会持续增长的内在动力。这一内在动力将会支配中国电影票房继续获得起码五到十年的高速增长。这种增长正是中国的‘城镇化’的深化的结果。中国的新的中产观众将会让中国成为华语电影乃至全球电影无可争议的新的中心。”因此，我们不难发现，构成中国电影新增量、新观众的小镇青年，实际上就是来自三四线城市的80后90后的年轻观众群体。他们为什么在新世纪第二个十年才出现，他们如何成为中国电影新的增量和新的观众？这些问题始终没有被有效解答。
一个显而易见的原因是近几年来如星火燎原式发展的在线购票业务。2014年，中国电影020在线购票平台（包括传统的线上团购和新兴的在线选座）出票量达到了总票房的39%，而到2015年第3季度，在线购票市场份额的票房占比已高达75.38%。在线购票在眼下已成为中国电影观众消费电影的第一人口，随着中国电影市场的持续爆发，与之关系密切的在线购票平台之间的竞争也如火如荼。短短3年时间，中国票务市场的消费格局已发生夫翻地覆的变化，来自互联网行业的多米诺骨牌效应，为中国电影带出了小镇青年的整体性登场。
另一个原因是，三四线城市的80后90后年轻观众群体，成为中国电影新的增量和新的观众的过程，即中国电影票房快速增长的过程，与中国房地产的快速发展有着非常密切的关联。从2008年开始，中国的商业地产开始进入大跃进式的发展阶段，特别是进入21世纪第二个十年，中国的商业地产开发也开始爆炸性增长，每年商业营业用房新开工面积迅速提高到了2亿平方米的台阶，中国电影票房也随之跨过了百亿门槛。2014年，商业营业用房销售额已突破7000亿元。到了2015年底，全国主要城市商业综合体存量面积将达到3.6亿平方米，2016年以后更将突破4.3亿平方米。商业地产的一般开发周期为2-3年，因此即便眼下影院数量已经在历史高位，但未来几年，随着商业地产向三四线城市特别是县级市的渗透和下沉，影院数量、屏幕数量还会继续膨胀，更多的真正的小镇青年还将持续登场，就今天而言，其蝴蝶效应可能还远未充分展开。
因此，在这个意义上，对于小镇青年的考量和评价，就不仅是对于中国电影，更是对现行广电体制，乃至当代中国文化产业的考量和评价。
但是，小镇青年作为中国电影新增量和新观众的意义，不仅局限在“新”的层面，背后还有着更为复杂的历史和现实内涵。下边是我的第二部分，我们看一看小镇青年的缘起和源流。
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