《御窑遗珍》中收录的几乎都是从欧美日本等国回流的官窑精品，有的从佳士德、苏富比、邦瀚斯等国际大拍卖公司拍来的，有的接手于国外收藏家和收藏机构，可以看见，大多是“如新的旧器”，呈现出到代官器特有的“紧皮亮釉”的温润包浆。所谓“紧皮”即釉面经上百年岁月的风化后，浓缩成极薄的皮紧贴胎面的发出像玻璃光泽的光亮釉面。这是新仿达不到的自然成形的效果。从此画册的每一件藏品中都能品味到到代官窑器的宝光所散发的魅力。其次，每件官窑佳器非但器型美，釉面包浆美，更夺人眼球的是官窑器上的画面，几乎全出自那个时代画师之手，尤其是瓷胎画珐琅更是出于宫廷御用画师之手，为了博取皇帝欢悦，则不惜人力、物力、财力，集全国匠人、艺人、画师于一体的共同创作的艺术珍品，也只有至高无上的封建皇权才能产生这样的特有的艺术结晶体。当然，也是中华民族的智慧的体现，县中华民族传统文化的瑰宝。
中国瓷器自唐代设立专为朝廷所用的官窑器——大盈库的邢窑以来，宋、元、明、清历代沿袭，倾皇家之力，不惜功本不惜时间以博皇帝一笑为目标，在至高无上的封建皇权掌控下，招募全国各地最顶级的匠人于一起，创造出了惊世骇俗的艺术珍品——历代官窑佳器。
这些精美的佳器本来是专为皇帝和皇族享用，平民百姓是无法染指的，流散民间的主要有以下几个途径：1.皇族人士丧后的陪葬制度；2.皇帝对功臣与属下的赏赐；3.自清雍正朝开始，对一些有瑕疵的次品就地变卖；4.清末宫廷太监从宫内偷带出宫；5.流失海外最为宏大的两次，1860年的英法联军和1900年的八国联军两次清洗了圆明园。据清史记载，被掠去的珍宝可以以几百万件来计。
自康熙皇帝为打造清代第一宫廷之始，即下旨将故宫内最好的历代官窑佳器挑选出来，入藏圆明园，不够填充的命景德镇御窑精心烧造拣精美无瑕的送圆明园陈设，单建筑面积就有20万平方米，比故宫多4万多平方米。康、雍、乾、嘉、道，五朝皇帝每年三分之二时间在园中度过：上朝、召见群臣、接待外国使臣、居住几乎全在园内。为了方便皇帝在闲暇之余欣赏官窑佳器，在当时尚缺乏照相术的时候，唯一最佳的方案是请擅长工笔写生的西洋画师郎世宁等人按一比一的大小还原藏品，宽一米长几十米的古玩图卷在雍正时诞生了，自此皇上欲欣赏古玩先在图卷中找，确定对象后，由太监去库中按图索骥，至乾隆时，库藏官窑佳器全配上了海南琼崖的花梨木匣（光绪二十二年后称黄花梨），而原故宫的瓷器用的是紫檀木匣，后经两次洗劫，黄花梨匣装的宝贝悉数被掳掠去了欧洲、日本、美国等地。因此，两岸故宫末见一件黄花梨匣装的官窑瓷器。这些宝光四溢，无丝毫磕碰痕迹的宝贝，应了“旧器如新才是宝”的古训。这些真、精、新的官窑器从圆明园流失海外，历经几百年却丝毫没有损坏，一部分口沿和底足上镶金饰的器物充分说明拥有者对他们的偏爱程度——每一件经镶嵌的官窑佳器都是一件中西合璧的艺术珍品。
本画册中收录的几乎都是从欧美日本等国回流的官窑精品，有的从佳士德、苏富比、邦瀚斯等国际大拍卖公司拍来的，有的接手于国外收藏家和收藏机构，可以看见，大多是“如新的旧器”，呈现出到代官器特有的“紧皮亮釉”的温润包浆。所谓“紧皮”即釉面经上百年岁月的风化后，浓缩成极薄的皮紧贴胎面的发出像玻璃光泽的光亮釉面。这是新仿绝对达不到的自然成形的效果。从此画册的每一件藏品中都能品味到到代官窑器的宝光所散发的魅力。其次，每件官窑佳器非但器型美，釉面包浆美，更夺人眼球的是官窑器上的画面，几乎全出自那个时代最顶级的画师之手，尤其是瓷胎画珐琅更是出于宫廷御用画师之手，为了博取皇帝欢悦，则不惜人力、物力、财力，集全国最顶尖匠人、艺人、画师于一体的共同创作的艺术珍品，也只有至高无上的封建皇权才能产生这样的特有的艺术结晶体。当然，也是中华民族的最高智慧的体现，县中华民族传统文化的瑰宝。
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