《人民的艺术：中国革命美术史》首次以填补艺术史研究空白的艺术专史研究方式，对中共建立以来对中国现当代美术发展所产生的深刻影响及历史进程进行了系统梳理。此书描述了一个政党对于艺术发展的主导作用，系统地总结了这个政党对于社会主义艺术理论与文化理想的伟大构建，以及围绕这一艺术理论与文化理想的构建而在不同历史阶段施行的文艺方针政策的变迁。
总论
一、革命美术与进步美术的启蒙与呐喊（1921～1936）
（一）革命美术的兴起与发展
1．革命美术的兴起
2．早期苏区美术
3．早期苏区美术家
（二）左翼进步美术的形成与新兴木刻的启蒙
1．进步美术的形成
2．左翼美术家联盟在上海成立
3．新兴木刻运动的兴起
4．作为进步美术另一种样式的漫画
（三）艺术社会学的引进及在进步美术中的作用
1．“美术革命”的实质
2．呼唤社会革命的美术
3．“介入”现实的艺术
二、延安文艺运动对于大众的、民族的美术观念的确立（1937～1949）
（一）解放区美术的蓬勃发展
1．新型的艺术学校——鲁迅艺术文学院
2．文化新村的鲁迅艺术学院华中分院
（二）毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》对于时代的呼应与主要精神
1．召开“座谈会”的背景
2．开了三次的“座谈会”
3．《在延安文艺座谈会上的讲话》解决的问题与思想内涵
（三）“延安学派”——革命美术的自觉
1．画家下乡运动
2．“延安学派”的木刻骨干
3．“延安学派”的漫画代表
三、国统区与沦陷区进步美术的坚守与影响（1937～1949）
（一）国统区与沦陷区进步美术钩沉
1．以武汉为中心的“政治部第三厅”美术
2．“木协会”成立与国统区木刻的发展
3．从“漫画宣传队”到“漫画工学团”
4．战地写生
（二）民族与民主的现实主题
1．进步美术家的现实自觉
2．国统区版画家的历史担当
（三）进步美术对于艺术社会学的实践及在现代性转型中的价值
1．“大众化”指涉的艺术社会学命题
2．中国美术现代性转型的重要实践
四、建立新中国社会主义现实主义美术（1949～1964）
（一）新中国的文艺方向与美术体制的建立
1．“文代会”确立新中国的文艺方向
2．建立全国美术家的组织机构
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