周密与吴文英并称“二窗”。他的词，格调清丽，无靡曼之态，有绵渺之思。一些抒写亡国之痛的作品，又给人以苍凉凄怨之感。
张炎不仅是著名的词人，而且是著名的词论家。历来把他与姜夔并称“姜张”。他的词在艺术上受姜的影响较深，且又有所创获。情景交融，返虚入浑，空灵婉丽，含蓄蕴藉，是其词风的主要特征。但是，张炎作为名公后裔，前期词“有周清真雅丽之思，未脱承平公子故态”（舒阆《<山中白云）序》）。南宋灭亡后，他曾一度北游元都谋职，结果落魄南归。所以，他的词充满了对昔日贵族生活的眷恋以及对亡国破家的忧怨。他对国耻似乎较淡漠，更多的是愁山怨水、怀旧伤别。他多用瘦硬笔法，抒写骚雅之趣。贵仕无望，而又不甘心于栖隐的矛盾心理，使得他的词吞吞吐吐，欲说还休，悱恻缠绵。用王国维的话说，张炎词风可用他本人的词句来概括：“玉老田荒”。其实，更确切地说，应该是“玉老田荒张孤雁”。宋词正是在孤雁的哀鸣声中结束的。
自南宋初期曾慥选编《乐府雅词》以来，各种宋词选本陆续问世。但是，由于时代原因和选编者审美观的不同，入选词作各有侧重，确有难窥全豹之憾。这本《宋词观止》在遍览各种总集、别集和选本的基础上，披沙拣金，共选录两宋一百一十四家、三百八十二首作品。旨在向读者提供一个全面了解宋词的新选本。
在源远流长的中国古代文化宝库中，宋词犹如一颗璀璨的明珠，放射出夺目的光彩，千百年来一直受到人们的喜爱。
词，是“曲子词”的简称。它是一种配合着音乐歌唱的艺术形式。唐初，随着社会的稳定和经济的繁荣，中外文化交流空前活跃。唐朝本土的民族音乐和域外音乐的相互融合，产生了一种新的音乐：燕乐。它是专供人们在宴会上欣赏的，在燕乐流行的同时，一些乐工、文人根据乐曲的旋律填上歌词，在歌舞宴会上演唱。这就是“曲子词”。唐崔令钦的《教坊记》收录了唐玄宗时代教坊演唱的324首曲名，其中有70多首就属于词牌。由于是“按谱填词”，词就受到音乐的严格限制，因此，人们把作词称作“倚声填词”，词也就有了“乐府…‘歌曲”“琴趣”等别名。加之，词的句式长短不齐，少者一字；多者十字，于是，人们又把词称作“长短句”。由于是律句的“变体”，词又有了“诗余”（这是南宋宁宗庆元以后的称呼）的别称。词在形式上还有一个显著特征：除了个别的小令，一般都分段。多数词分二段，也有三段、四段的，每一段称作“片”或“阕”，它是音乐上的专门术语。下片开头如果和上片开头的节奏（字数）相同，称作“过片”；如果不同，则称作“换头”。上片的结尾称“歇拍”；下片的结尾称“煞拍”。词在发展过程中，形式上不断完善。习惯上把词调分成“令”“引”“近”“慢”四类。“令”，也称“小令”，源于唐五代时的酒令，形式上和格律诗相近。小令字少调短，像《十六字令》仅十六个字。“引”是从大曲中截取一段而作为词调，“引”就是“曲”。“近”，也称“近拍”，它的曲调比“小令”长而比“慢词”短。“慢”是“慢曲子”的简称，其特点是曲调长而节奏缓慢，悠扬动听，明以后则称其为“长调”。
前言
王禹俑
点绛唇（雨恨云愁）
寇准
踏莎行（春色将阑）
钱惟演
木兰花（城上风光莺语乱）
林逋
长相思（吴山青）
点绛唇（金谷年年）
潘阆
酒泉子（长忆观潮）
酒泉子（长忆西湖）
夏竦
喜迁莺（霞散绮）
范仲淹
渔家傲（塞下秋来风景异）
苏幕遮（碧云天）
御街行（纷纷坠叶飘香砌）
剔银灯（昨夜因看蜀志）
滕宗谅
临江仙（湖水连天天连水）
沈邈
剔银灯（江上秋高霜早）
柳永
雨霖铃（寒蝉凄切）
望海潮（东南形胜）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
鹤冲天（黄金榜上）
浪淘沙慢（梦觉透窗风一线）
戚氏（晚秋天）
红窗迥（小园东）
少年游（参差烟树灞陵桥）
夜半乐（冻云黯淡天气）
采莲令（月华收）
卜算子慢（江枫渐老）
安公子（远岸收残雨）
倾杯（鹜落霜洲）
定风波（自春来）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
满江红（暮雨初收）
曲玉管（陇首云飞）
少年游（长安古道马迟迟）
张先
天仙子（水调数声持酒听）
江南柳（隋堤远）
浣溪沙（楼倚春江百尺高）
一丛花令（伤高怀远几时穷）
青门引（乍暖还轻冷）
木兰花（人意共怜花月满）
惜双双（城上层楼天边路）
千秋岁（数声鶗鸩）
醉桃源（仙郎何日是来期）
满江红（飘尽寒梅）
诉衷情（花前月下暂相逢）
菩萨蛮（哀筝一弄湘江曲）
晏殊
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
浣溪沙（一曲新词酒一杯）
破阵子（燕子来时新社）
蝶恋花（六曲阑干偎碧树）
望江梅（闲梦远）
踏莎行（小径红稀）
浣溪沙（一向年光有限身）
玉楼春（绿杨芳草长亭路）
张昪
离亭燕（一带江山如画）
石延年
燕归梁（芳草年年惹恨幽）
李冠
蝶恋花（遥夜亭皋闲信步）
宋祁
玉楼春（东城渐觉风光好）
浪淘沙近（少年不管）
尹洙
水调歌头（万顷太湖上）
……
欧阳修
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