明末白话短篇小说抉美_孙珍著_9787500496397

明末白话短篇小说，虽然美玉有瑕，但瑕不掩瑜，它在中国文学史上应该大书一笔，除了在文学史、小说史上浓墨重彩的记述之外，还需要更多的研究专著着力品鉴、探索，笔者仅试图从审美角度探求其价值，希望得到方家和读者的指正。

    第一节丰产的一生
    凌濛初（1580-1644年），字玄房或元方，号初成（一作稚成），又名凌波，字波厈，别号即空观主人。浙江吴兴（今湖州）人。他出身官宦书香门第，幼年聪明好学，12岁入学，18岁补廪膳生。从青年时代踏上科举道路以来，白白浪费了大好时光，虽四次中副榜，并未获得任何前程。因累困场屋，他那求仕之志心灰意懒；到了中年便专心著述。他精于校刻、编辑，并爱好写作，是一位多产的作家。凌潆初到了老年才进入官场，做过两任小官。崇祯七年（1634年），55岁的凌潆初以优质授上海县丞，署令事八个月，又署海防，前后在上海任职共八年。崇祯十五年（1642年），他63岁这年改任徐州通判，分署房村，料理河事。次年（1643年）上书言事，提出十点平息叛乱的策略。崇祯十七年（1644年）被李自成领导的农民起义军某部围困在房村，凌潆初坚持抵抗，拒不投降，最后呕血而亡。
    凌潆初著作很多，既是成绩卓著的小说家，又是别具只眼的戏曲家。他以白话短篇集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》（简称二拍）名显文坛，流芳后世。他的戏曲作品如《蓦忽姻缘》、《莽择配》、《颠倒姻缘》、《穴地报仇》等被祁彪佳所著《运山堂剧品》列为“妙品”，并评价说：“熟读元曲，信口所出，遒劲不群。如此妙才，惜其不作全记，今止获一脔耳。向日词坛争推伯起《红拂》之作，自有此剧，《红拂》恐不免小巫矣。”①又说“初成以慷慨记之，且妙有蕴藉，每见其胜卫公一筹”。凌濛初的《正本扶余国》、《祢正平》、《刘伯伦》等被列入雅品，祁彪佳再激赏日：“凌初感既一传《红拂》，再传《卫公》矣，兹复传《虬髯翁》，岂非才思郁勃，故一传、再传至三而始畅乎？丰骨自在，精神少减，然鼓其余勇，犹足敌词场百人。”对《刘伯伦》又评论说：“初成自号酒人，欲与伯伦为尔汝交。醒眼、醉眼，俱横绝千古，故能作如是语。”②凌潆初将传奇《玉簪记》改写为《乔和衫襟记》、《宋明公闹元宵杂剧》。后者被保存在《二刻拍案惊奇》中。凌漾初还编选了《南音三籁》、撰写了《谭曲杂札》等戏曲理论著作。他在《谭曲杂札》中阐述了自己对戏曲的见解。他认为元曲贵在本色不在藻丽，一针见血地批评明代自前七子以来崇尚华靡的主张。他说：“曲始于胡元，大概贵当行不贵藻丽。其当行者日：‘本色’。”①他指名道姓地说：“自梁伯龙出，而始为工丽之滥觞，一时词名赫然。盖其生嘉、隆间，正七子雄长之会，崇尚华靡；弁州公以维桑之谊，盛为吹嘘；且其实于此道不深，以为词如是观止矣，而不知其非当行也。”②他所说的“本色”就是指“人间一种真情话”。他谴责在词曲方面的“竞为剿袭”之风。“靡词如绣阁罗帏、铜壶银箭、黄莺紫燕、浪蝶狂蜂之类，启口即是，千篇一律”。③他结合元代戏曲荆、刘、拜、杀、西厢、琵琶诸名篇，对明代戏曲界汤显祖、沈璟、吕天成等大家都做出切中肯綮的褒贬，并从作品遣词造句、音韵声律诸多方面做了细致深入的剖析与品评。对梁伯龙等人过分讲究雕琢修饰则指出其弊端。凌潆初堪称有胆有识的戏曲评论家。
    凌潆初还是一位著名的编选、刊刻家。吴兴凌氏从万历初就是颇有名气的刊刻书馆，以凌性德、凌蒞初、凌潆初选辑、刊刻的朱墨套色版闻名于世，并流传后代。凌潆初编辑、刊刻的诗文不计其数。
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