那朵乌云要起飞_蒋勋毕飞宇颜择雅等著王盛弘编时代华语出品_9787516834558

一本充满爱与希望的暖心散文集，选取蒋勋、毕飞宇、路内、张曼娟、黄丽群、颜择雅等34位作家的散文，讲述了许多人生不同阶段的故事。这些故事，或关于个人成长，或关于家庭情感，都围绕着一个主题希望与救赎。《阿公比较穷吗？》有四代人的温柔与真心；《最初的日子》向我们展示了同居共食的生活，看似简单浪漫，自由美好，但其实生命从来并不容易，不管我们做了什么选择，都有自己的难处要面对……
在人生的低谷或无望时刻，那些意外闯入的人和事，就像穿透乌云的光，在不经意间点亮你我的生活。

编序
Something New, Something Fun, Something Different
茄子又最擅吃味，油煎火燎，浸润有声，若佐以肉末葱蒜辣椒则鱼香茄子，若加上蒜片辣椒九层塔则塔香茄子，若食不厌精、脍不厌细变身茄鲞，则刘姥姥要喊一声我们也不用种粮食，只种茄子了；散文呢，最敏感于时代的变迁、袭染时代的气息，而台湾近两三年，散文一类最惹眼的特色，则莫过于厌世书写。
相应于台湾厌世书写的社经氛围是，自启蒙起即与网络相依存的世代青年，投入职场后，以甚至低于平均线的薪资为核心向外涟漪震荡，无力于现况又无望于未来。没有好工作好收入的青贫族、不谙也不耐烦社交的宅男宅女，集于网络地盘，纠众成伙，自我定义为loser，厌世，自讽自嘲。其中有无法改变现况的无奈，有自我解嘲的幽默，有另辟蹊径调剂小日子的乐趣，也有别具改写世俗成功定义的用心。
loser并非这个时代所独有，厌世也常见于古典文学，正如文学是苦闷的象征这句老话所说，抒发心声以疗愈自我，一向是文字的当行本色、书写的（不）可能的任务。唐代诗人白居易长吁短叹的饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚，道尽历来骚人墨客的有病呻吟；而去脉络地喃喃复述一句人生不值得活的，感觉到底是有人懂我，便也就有了求生的能量。所不同的是，过往厌世书写多半更倾向于往一己之内求索，自怜自艾，自我觉醒，但在这个个人主义伸张的年代，厌世不是不想活，正相反地，是想拨开世俗的网罗，活得自在自我，为了在这个提倡积极、团结拼经济的社会，检讨伪善的面目，让人们看见群体之下存在着多少委屈喘息着的个人。
尽管我想断然宣称，形式等于内容，散文高下，取决于怎么写而非写什么，驱遣文字、谋篇布局，在因袭的陈腐中透出一绺新鲜，苍蝇之微、宇宙之巨，内子宫之隐匿、外层空间之壮阔，运筹于一支笔、一副键盘之间。纳博科夫就说：他们（编辑）跟我讨论一个分号劲儿，仿佛这个符号事关荣誉，而事实上往往是事关艺术眼光。评价散文而回避掉它的技术成分，仿佛只谈食材而不谈厨艺，事实上，就算一道生菜色拉，也有它处理手法的种种讲究与不可妥协。
然而，散文的主题，事件、细节，若弃之不顾，则容易流于形式主义、文字游戏，因此我试着在形式与内容上取得平衡。辑选这部以年度为单位的选集时，更希望它像沉积岩般一道道显影出断代色泽。
资深或资浅的这一众写作者，都有自己的足供辨识的风格。我们宜将这些素材视为木头的种类、瘢痂、年轮、节结，木雕师傅般的写作者们以其手艺，顺应变化，成就自己的作品。准此，也许更坚定了我们虽将讨论重点摆在写了些什么，但评价作品成绩高低的，还是怎么使用这些素材，怎么写。
二十年过去，变动有增无减，文学的无能为力日益凸显而出。如今作家为了回应变局，角色更加多元：我们在书房创作，也在网络串联，在街头呐喊，在田野第一线上奔走。
可是，要怎么论断文学有没有用呢？如果说文学无用，那么阳台上绽放的那一朵小花也没有用，陶杯上柴烧的落灰结晶、春树初萌的绿色芽眼也没有用，又怎么能说美术馆墙上的那幅画、音乐厅里管弦乐团的演奏有什么用？文学的无用武之地，或许正是它的有用之处，它在揭露人情人性、世情世相上最具穿透力。
王盛弘

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