《大学文科基本用书·文学：20世纪外国小说专题》是一本简明的20世纪外国小说史。按照20世纪外国小说的发展脉络对重要流派，代表作家作品进行了专题介绍和解读，包括表现主义、意识流，存在主义、新小说派、拉美魔幻现实主义.黑色幽默，后现代主义、现实主义等，史论结合，并附有作品选读，给出了阅读文本的重要提示是了解20世纪外国小说发展历程和艺术特色的很好的入门读物和教材。
这本《20世纪外国小说专题》曾经在2002年以《20世纪外国文学专题》的名称由北京大学出版社出版。这次承蒙北京大学出版社以及艾英女士、梁雪女士的眷顾，列为“大学文科基本用书”重新出版。因本书的八个专题基本上以20世纪外国小说为主，名字也改为现在的《20世纪外国小说专题》，以更切合全书的内容。
《20世纪外国文学专题》在最初发行的时候，同时配套编辑了一本《20世纪外国文学作品选》。这次新版，为了方便读者对本书各个专题中所涉及的相关文学作品的阅读，把两本书合二为一。
本书在新版问世的过程中得到了北京大学出版社艾英女士、梁雪女士的热心支持，谨表衷心谢忱。
吴晓东，北京大学中文系教授，博士生导师。2001年入选北京“新世纪社会科学百人工程”，2007年人选教育部“新世纪优秀人才支持计划”。著有：《象征主义与中国现代文学》、《镜花水月的世界》、《从卡夫卡到昆德拉》、《漫读经典》、《文学的诗性之灯》、《二十世纪的诗心》等。
新版前言
第一章 现代主义的奠基：卡夫卡
第一节 时代的先知
第二节 表现主义的艺术特征
第三节 《城堡》
变形记（节选）
第二章 意识流小说
第一节 意识流的哲学心理学背景及表现技巧
第二节 代表作家
第三节 乔伊斯
喧哗与骚动（节选）
第三章 存在主义文学
第一节 存在主义的哲学思想和文学主题
第二节 萨特
第三节 加缪
局外人（节选）
第四章 新小说派
第一节 概述
第二节 新小说派代表作家作品
第三节 罗伯一格里耶的《嫉妒》
嫉妒（存目）
第五章 拉美魔幻现实主义
第一节 概述
第二节 魔幻现实主义的艺术手法
第三节 《百年孤独》
百年孤独（存目）
第六章 黑色幽默
第一节 概述
第二节 代表作家
第三节 海勒及其《第二十二条军规》
顶呱呱的早餐（存目）
第七章 后现代主义写作
第一节 概述
第二节 博尔赫斯
第三节 卡尔维诺
交叉小径的花园（存目）
分成两半的子爵（存目）
第八章 现实主义小说
第一节 概述
第二节 帕斯捷尔纳克
第三节 索尔·贝娄
日瓦戈医生（节选）
空气已经闷得不行。窗户都关上了。我坐下，两名法警一边一个。这时，我看见我面前有一排面孔，都在望着我，我明白了，这是陪审员。但我说不出来这些面孔彼此间有什么区别。我只有一个印象，仿佛我在电车上，对面一排座位上的旅客盯着新上来的人，想发现有什么可笑的地方。我知道这种想法很荒唐，因为这里他们要找的不是可笑之处，而是罪恶。不过，区别并不大，反正我是这样想的。
还有，门窗紧闭的大厅里这么多人也使我头昏脑胀。我又看了看法庭上，还是一张脸也看不清。我认为，首先是我没料到大家都急着想看看我。平时，谁也不注意我这个人。今天，我得费一番力气才明白我是这一片骚动的起因。我对法警说：“这么多人！”他回答我说这是因为报纸，他指给我坐在陪审员座位下面桌子旁边的一群人，说：“他们在那儿。”我问：“谁？”他说：“报馆的人呀。”他认识其中的一个记者，那人这时也看见了他，并朝我们走过来。这人年纪已经不小了，样子倒也和善，只是脸长得有点滑稽。他很亲热地握了握法警的手。我这时注意到大家都在握手，打招呼，谈话，好像在俱乐部里碰到同一个圈子里的人那样高兴。我明白了为什么我刚才会有那么奇怪的感觉，仿佛我是个多余的人，是个擅自闯入的家伙。但是，那个记者微笑着跟我说话了，希望我一切顺利。我谢了他，他又说：“您知道，我们有点儿夸大了您的案子。夏天，对报纸来说是个淡季。只有您的事和那宗弑父案还有点儿什么。”他接着指给我看他刚离开的那群人中的一个矮个子，那人像只肥胖的鼬，戴着一副黑边大眼镜。他说那是巴黎一家报纸的特派记者：“不过，他不是为您来的。因为他来报道那宗弑父案，人家也就要他同时把您的案子一道发回去。”说到这儿，我又差点儿要感谢他。但我想这将是很可笑的。他举手向我亲切地摆了摆，离开了我们。我们又等了几分钟。
我的律师到了。他穿着法衣，周围还有许多同行。他朝记者们走去，跟他们握了握手。他们打趣，大笑，显得非常自如，直到法庭上铃响为止。大家各就各位。我的律师朝我走来，跟我握手，嘱咐我回答问题要简短，不要主动说话，剩下的就由他办了。
左边，我听见有挪椅子的声音，我看见一个身材细高的人，穿着红色法衣，戴着夹鼻眼镜，仔细地折起长袍坐下了。这是检察官。执达吏宣布开庭。同时，两个大电扇一齐嗡嗡地响起来。三个推事，两个着黑衣，一个着红衣，夹着卷宗进来，很快地朝俯视着大厅的高台走去。着红衣的那个人坐在中间的椅子上，把帽子放在身前，用手帕擦了擦小小的秃顶，宣布审讯开始。
记者们已经拿起了钢笔。他们都漠不关心，有点傻乎乎的样子。然而，其中有一个，年纪轻得多，穿一身灰法兰绒衣服，系着蓝色的领带。他把笔放在前面，望着我。在那张不大匀称的脸上，我只看见两只淡淡的眼睛，专心地端详着我，表情不可捉摸。而我有一种奇怪的印象，好像是我自己看着我自己。也许是因为这一点，当然也因为我不知道这种场合的规矩，我对后来发生的事都没怎么搞清楚，例如陪审员抽签，庭长向律师，向检察官和向陪审团提问（每一次，所有的陪审员的脑袋都同时转向法官），很快地念起诉书（我听出了一些地名和人名），然后再向我的律师提问。
庭长说应该传讯证人了。执达吏念了一些姓名，引起了我的注意。在这群我刚才没看清楚的人当中，我看见几个人一个个站起来，从旁门走出去，他们是养老院的院长和门房，老多玛·贝莱兹，莱蒙，马松，萨拉玛诺，玛丽。玛丽还焦虑不安地看了看我。我还在奇怪怎么没有早些看见他们，赛莱斯特最后听到他的名字，站了起来。在他身边，我认出了在饭馆见过的那个小女人，她还穿着那件短外套，一副坚定不移，一丝不苟的神气。她紧紧地盯着我。但是我没有时间多考虑，因为庭长讲话了。他说真正的辩论就要开始了，他相信无须再要求听众保持安静。据他说，他的职责是不偏不倚地引导有关一宗他要客观对待的案子的辩论。陪审团提出的判决将根据公正的精神做出，在任何情况下，如有哪怕最微不足道的捣乱的情况，他都要把听众逐出法庭。
大厅里越来越热，我看见推事们都拿报纸扇了起来，立刻响起一阵持续的哗啦哗啦的纸声。庭长示意，执达吏送来三把草蒲扇，三位推事马上使用起来。
审讯立刻开始。庭长心平气和地，我觉得甚至是带着一些亲切感地向我发问。不管我多么厌烦，他还是先让我自报家门，我想这也的确是相当自然的，万一把一个人当成另一个人，那可就太严重了。然后，庭长又开始叙述我做过的事情，每读三句话就问我一声：“是这样吗？”每一次，我都根据律师的指示回答道：“是，庭长先生。”这持续了很久，因为庭长叙述得很细。这时候，记者们一直在写。我感到了他们当中最年轻的那个和那个小自动机器的目光。电车板凳上的那一排人都面向着庭长。庭长咳嗽一声，翻翻材料，一边扇着扇子，一边转向我。
他说他现在要提出几个与我的案子表面上没有关系而实际上可能大有关系的问题。我知道他又要谈妈妈了，我感到我是多么厌烦。他问我为什么把妈妈送进养老院。我回答说我没有钱请人照看她，给她看病。他问我，就个人而言，这是否使我很难受，我回答说无论是妈妈，还是我，都不需要从对方得到什么，再说也不需要从任何人那里得到什么，我们俩都习惯了新的生活。于是.庭长说他并不想强调这一点，他问检察官是否有别的问题向我提出。
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