本书介绍了中国特定场域艺术的历史发展、机制批判的路径、机制批判失败的原因, 指出当代艺术家需要反思这场批判的局限, 重新审视自己的工作, 回到初衷, 特别是在马克思主义所指出的科学主义、工具理性、异化对日常生活的侵占和抽象空间成为统治的现实中, 我们应该超越批判, 面对活生生的生活本身, 超越成为表征的“艺术世界”回到“生活世界”, 并完成对“生活世界”的重建。
引言
中国特定场域艺术的历史发展
研究中国特定场域艺术的意义
问题与重点
国内外研究概述
内容简介
第一章 作为一种新前卫：不只是语言上的批判
第一节 语言批判
纯粹的形式
极简主义：从形式走向空间
对现场的重申：一种新的语言形式
第二节 机制批判
现代主义与前卫艺术
两种前卫
机制批判：作为一种新前卫
小结
第二章 无处不在的现场：对机制的批判
第一节 一个旧的机制
国家美术机制
从形式到场域：第一次美学机制的批判
第二节 一个新的机制
一种范式，场域作为媒介
艺术世界与自足的王国
第三节 第三条路
自我组织与替代空间
新类型公共艺术
小结
第三章 艺术世界与无形的手：机制批判的失败
第一节 批判的失败
被遗忘的机制
临时的共同体
没有现场的场域艺术
第二节 失败的原因
没有达成的审美共识
无形的手：艺术世界与名利场
明码标价的公共
小结
第四章 重回生活世界：批判后的超越
第一节 回到事情的初衷
第二节 人人都是艺术家
资本主义与乌托邦
艺术世界与生活世界
博伊斯之后的马克思
结浯
参考文献
专著与论文集
期刊论文
学位论文
电子资源
附录：关于艺术家自我组织与替代空间的五篇访淡
策展最重要的是价值判断
在大自然中行走，远离城市，不做预设
看不到的会更重要
当代艺术不是一种艺术类型
回到个体经验
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