“数字化”绝对不是旅途中的一次艳遇，它是一种无法逃避的生存状态。数字技术是如此彻底地改变了当今社会，以致我们不得不改变自身。在数字技术的浸润下，电影这门技术性依赖极强的艺术，开始溢出“暗黑”的影院空间，与其他媒介融合，迈入所谓的“后电影”时代。电影批评作为电影文化的重要组成部分，自然难以独善其身。为此，本著作把电影批评视为一种特殊的话语现象，尝试借用话语批评、媒介批评的相关研究方法，从场域结构、批评主体、批评形式、批评功能等层面，深入探讨了数字媒介给电影批评话语生产带来的诸多改变，及其这些改变背后所折射出的社会文化问题。
周旭，博士，四川外国语大学新闻传播学院副教授，嘉陵青年学者，硕士生导师，主要研究方向为影视理论与批评、媒介文化批评等。目前，主持省部级课题3项，在《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》《现代传播》《艺术百家》等核心期刊发表论文30余篇，且有论文被新华文摘、人大复印资料全文转载。
前言
第一章 前台与后视镜：电影批评场域的拓展
第一节 数字媒介、赛博空间与赛博文化
一、 数字媒介的进化原则与传播偏向
二、 赛博空间的语义界域与文化密码
三、 赛博文化对电影艺术发展的影响
第二节 媒介赋权与电影批评的场域逻辑
一、 场域理论与媒介场域的运作法则
二、 媒介赋权与电影批评场域的生成
三、 话语实践与电影批评场域的结构
第三节 数字媒介与电影批评场域的新变
一、 自律与他律：权力场中电影批评的发展
二、 占位与失位：电影批评位置关系的重构
三、 惯习与形塑：电影批评话语惯习的改变
第二章 个体与部落群：电影批评主体的重塑
第一节 电影批评主体的时代责任与话语变迁
一、 批评的力量：左翼影评小组与革命话语实践
二、 批评的返魅：知识分子一代与电影本体批评
三、 批评的泛化：迷影一代与大众影评的吸引力
第二节 电影批评主体的身份重塑与言说权力
一、 寻找“肉身”：“电脑书写”与电影批评主体的
建构
二、 两张面孔：立法者、阐释者的角色隐喻与言说权力
三、 身份质询：专家批评、大众批评的话语对抗与共谋
第三节 全景式规训与批评主体的数字化生存
一、 信息监控：数据库的话语结构与全景式规训
二、 信息崇拜：电影批评主体与数据库里的囚徒
三、 信息摆渡：电影批评主体的数字化生存策略
第三章 文本与超文本：电影批评形式的革新
第一节 数字乌托邦与电影批评的话语修辞术
一、 “数字化”迷思与电影批评的文化变迁
二、 “类型化”写作与电影批评的场景修辞
三、 “新民间”话语与电影批评的情绪表达
第二节 赛博广场上的狂欢与电影批评新形式
一、 部落格：开放的“源代码”与电影批评
二、 微批评：走向公共话语空间的电影批评
三、 影向标：意见的引领与评分制电影批评
第三节 文本的限度与电影批评的超文本写作
一、 数字媒介与电影批评文本的裂变
二、 文本魔方与电影批评的超文本化
三、 文本僭越与电影批评的互文修辞
第四章 批评与泛批评：电影批评功能的转变
第一节 电影批评与电影批评的功能系统
一、 作为“电影机构”的批评与电影批评的特性
二、 作为意义阐释的批评与电影批评的主要功能
三、 作为方法路径的批评与电影批评的功能调适
第二节 话语消费与电影批评功能的转变
一、 媒介资本与电影批评的消费文化语境
二、 粉丝文化与作为话语生产的电影批评
三、 话语消费与作为营销策略的电影批评
第三节 话语秩序与电影批评伦理的反思
一、 批评的在场：数字媒介扩张与电影批评的转型
二、 批评的失序：话语镜像与电影批评的伦理危机
三、 批评的宽度：电影批评主体性与公信力的反思
参考文献
后记
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