这是一部全面论述电影电视剪辑艺术的原理、方法和技巧的著作。全书可以说是由“影视剪辑艺术论”和“影视剪辑技巧”两大部分所组成。有位著名电影导演艺术家曾说过，“编剧是文字的剧作者，剪辑是镜头的剧作者”，本书所阐述的就是“镜头的剧作”的语法、章法和技法。
本书力图对20世纪中国影视剪辑的实践经验和理论探索予以初步的总结，同时，对21世纪中国剪辑艺术的发展前景，作出一个概略的展望。
这部著作，力求在理论与实践相结合的基础上，探讨中国影视剪辑艺术的基本规律和基本手法，为创建有中国特色的剪辑艺术学派助一臂之力。
希望这部著作对从事和准备从事影视剪辑、编辑工作的人士、学子，从实际操作到理论思考都有所助益。影视界的导演、摄影、摄像、录音、美术、表演、制片人员亦可一读，以增强剪辑意识，进而与剪辑工作者通力合作，创作出更为精美的影视作品。
剪辑和以此为基础的蒙太奇是电影艺术大厦赖以形成和存在的基石。从发明了剪辑手段开始，电影才从一种简单的纪录走向艺术创造。 中国传媒大学名誉校长、博士生导师 刘继南 正义先生是影视导演之益友，屡见其在工作中尊重导演又多有创新，甚佩。 著名电影艺术家、八一电影制片厂原厂长 王晓棠 阅读本书，给我的深刻印象是它的科学性与实践性。傅老在他六十余年的影视剪辑实践中，在近二十年的剪辑理论研究与讲授之中，对影视剪辑这一影视艺术形成的独特的表现手段做了科学的、理论的、艺术的有价值的梳理。 著名导演艺术家、北京电影学院博士生导师 谢飞
傅正义同志生于1925年，湖北黄冈人。12岁参加抗日儿童救亡团，1940年考入重庆中国电影制片厂，1946年进入上海昆仑影业公司参加革命，在地下党的领导下，合作剪辑了许多进步影片。如《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《丽人行》等，受
序
前言
修订版说明
第一章 影视艺术与剪辑功能
第一节 影视艺术的同一性和差异性
第二节 影视艺术的基本特性
第三节 剪辑在影视创作中的地位
第二章 影视艺术要素与剪辑因素
第一节 影视艺术的三大要素
第二节 影视创作中的三个剪辑因素
第三节 努力追求创造性的剪辑效果
第三章 蒙太奇与影视剪辑、编辑
第一节 蒙太奇的基本含义
第二节 蒙太奇的表现形式
第三节 蒙太奇与长镜头论 序
前言
修订版说明
第一章 影视艺术与剪辑功能
第一节 影视艺术的同一性和差异性
第二节 影视艺术的基本特性
第三节 剪辑在影视创作中的地位
第二章 影视艺术要素与剪辑因素
第一节 影视艺术的三大要素
第二节 影视创作中的三个剪辑因素
第三节 努力追求创造性的剪辑效果
第三章 蒙太奇与影视剪辑、编辑
第一节 蒙太奇的基本含义
第二节 蒙太奇的表现形式
第三节 蒙太奇与长镜头论
第四节 蒙太奇与剪辑艺术
第四章 影视片的三类剪辑手法
第一节 有画面附加技巧的剪辑——“特技”
第二节 无画面附加技巧的剪辑——“跳切”
第三节 有画面技巧与无画面技巧双技巧剪辑——“混剪”
第四节 影视片的线性剪辑与非线性剪辑(数码剪辑)
第五章 剪辑与镜头语言的运用
第一节 镜头组接剪接点的准确性
第二节 镜头组接时空观的合理性
第三节 镜头组接画面的方向性
第四节 镜头组接的逻辑性
第五节 主体动作的连贯性
第六节 造型衔接的有机性
第七节 镜头画面的分剪、挖剪和拼剪
第八节 资料、景物和借用镜头的运用
第九节 群众场面和战斗场面的剪辑处理
第十节 影视片门面——字幕的剪辑要点
第六章 剪辑与视听语育的构成
第一节 前期录音的剪辑
第二节 同期录音的剪辑
第三节 后期录音的剪辑
第七章 剪辑与影视节奏的掌握
第一节 掌握影视片节奏的重要意义
第二节 决定影视片节奏的主要因素
第三节 营造影视片节奏的剪辑手段
第八章 各类影视片的剪辑特点和要領
……
结束语
后记
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