《中国文学简史(修订版)/高等学校语言文学教材系列》以变为经.以作者群或文学流派为纬,文学流变的叙说与精品的阐释相结合,简约行文,不枝不蔓,以期收到提要勾玄、以少总多的效果,绘人留下较清晰的历史脉络和较深刻的窜美印象。
修订版序
序言
自序
绪言
第一章 诗骚序曲
概说
第一节 诗三百:无名诗人的歌吟
第二节 楚辞:南国荆楚的新诗体
第三节 辞的余波:赋
第二章 汉代文学
概说
第一节 汉赋:文学样式的创新
第二节 散文:去学术化的倾向
第三节 歌诗:多样探索,五言独秀
第四节 历史故事化:传记文学的巨星——《史记》
第三章 魏晋诗赋
概说
第一节 曹魏君臣:“三曹七子”
第二节 竹林名士:正始文人集团
第三节 “二十四友”:西晋文人集团
第四节 陶渊明:东晋大家
第四章 南北朝诗文
概说
第一节 诗:去玄言化
第二节 赋:骈俪化
第三节 乐府民歌的南北风貌
第四节 笔记“小说”的精品:《世|兑新语》
第五章 四唐诗国
概说
第一节 古典诗歌的律化与定型
第二节 盛唐气象
第三节 中唐风景
第四节 晚唐烟霞
第六章 两宋词坛
概说
第一节 诗余:词的起源与发展
第二节 婉约派:“词调蕴藉”
第三节 豪放派:“气象恢弘”
第四节 格律派:醇雅协律
第七章 金元曲苑
概说
第一节 词余:元代文坛的新诗体
第二节 睹官凋:元杂剧的先驱
第三节 散曲:豪放派与清丽派
第四节 杂剧:中国最早的成熟戏曲
第八章 明清小说林
概说
第一节 从“小说”到小说
第二节 讲史小说:《三国演义》
第三节 豪侠小说:《水浒传》
第四节 神怪小说:《西游记》
第五节 人情小说:《红楼梦》
第六节 幽冥之录,孤愤之书:《聊斋志异》
结语
南宋词的一百五十余年,同样可以分为前后两个时期。自宋高宗建炎元年(1127)至宋宁宗开禧三年(1207)为前期,共八十余年;自宋宁宗嘉定元年(1208)至宋灭亡(1279)为后期,共七十余年。南宋前期,民族矛盾成为当时政治生活的焦点,主战与主和之争不能不影响到当时的许多词人,李纲、岳飞、张元斡、张孝祥等人的词作都表露了关注民族危亡的忧国忧民之情。一些生活于两宋之际的词人,如叶梦得、李清照、向子諲等进入南宋后,词作的题材和风格大都发生了变化,国运维艰的忧虑,国破家亡的痛楚,都不知不觉渗入到词的字里行间。
这一时期最重要的词人是辛弃疾。他的词作或写抵抗金兵和恢复中原的宏愿,或写对投降派的批判及壮志难酬的悲愤,或写对山光水色、田园风景的赞美。其词继承了北宋苏轼刚健豪迈的词风,与苏轼并称“苏辛”,形成了以二人为首的宋代豪放词派。如果两宋分而言之,则辛弃疾为南宋豪放词派“辛词派”的掌门人。南宋初主战的“二张”(张元斡、张孝祥)以“骏发踔厉”、“慷慨悲凉”的词作远承苏东坡,近启辛稼轩,成为辛词派的先行者。属于辛词派的此时期词人还有陆游、陈亮、刘过、韩元吉、杨炎正、洪咨夔等,成就突出的是陆游、陈亮、刘过三人。
与辛词派成为南宋前期词坛的主流词派相比,此时期的婉约派作家李清照、陈克、张鎡等人只能算边缘词派,不过,女词人李清照的作品取得了不俗的成就,足可与豪放派作家同日而语。
南宋后期,不少文人在几十年的偏安局面纵容下,沉浸于灯火笙歌之中,消磨了慷慨激昂的斗志,开始全神贯注地进行词的醇化和雅化。这批词人有姜夔、史达祖、吴文英、周密、王沂孙、张炎等,他们主张与遵循的创作标准集中为一个“雅”字,从词的题材内容到词的表现方式,都竭力摒除浅陋、轻浮、低俗和猥亵。从认为“词为艳科”、“诗庄词媚”以及多写个人情愁方面而言,这批词人并未完全逸出婉约派的圈子,但就其刻意讲究词法,推敲声韵,追求形式而言,他们又成为独立于婉约派之外的格律一派。在格律派的旗帜下,这批词人以心态与情感各异大致可分为两类:一类是姜夔、史达祖、吴文英等,这类词人多少受到辛弃疾的一些影响,作品中尚能表露追怀往昔繁华、慨叹胡尘未靖的忧国情怀;另一类是周密、王沂孙、张炎等,他们大都是南宋的遗民,对灭亡的宋朝不无怀恋与忧伤,词中时时透露出哀婉凄迷的消沉情绪,作品的措辞由于政治原因也往往隐晦难明。
这一时期还有一些词人与格律派作家不同,如刘克庄、陈人杰、刘辰翁、文天祥等,他们继承了苏、辛的词风,于南宋大厦将倾之际,慷慨悲歌,将自己心中对国破家亡的隐痛,对偷安误国者的不屑,痛快淋漓地释放于自己的词作之中。尽管属于豪放派的回光返照,却也为南宋词坛的谢幕奏响了悲壮的挽歌。
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