本书提供了一个新的角度来认识和理解美术博物馆介入并推动“艺术潮流”的问题。写作上,通过对典型案例的捕捉和选定,用散见于展览评论、学术访谈以及艺术史论著中的零散信息来构建案例的全景,实现对法国蓬皮杜艺术文化中心现代艺术博物馆通过“大地魔术师展”开启全球艺术“文化多元主义”潮流、美国纽约现代艺术博物馆运用“国际展览计划”将“抽象表现主义”画派带向世界巅峰和上海美术馆创办“上海双年展”完成中国当代艺术在本土的“合法化”这三种成功案例的呈现。经过对三种案例从契机、手段和效用等方面的“模式化”分析与总结,再与本书所观察到的美术馆介入“艺术潮流”的两种不合宜现象——以“美术展览馆”状态被动参与或过度主观化的将美术馆改为“实验室”(可以视为两个极端)——的正反对比,来反观美术馆引导“艺术潮流”所涉及的“意识”“能力”和“态度”。在完成这些任务后,作为本书的结论,通过把握全球范围内美术馆界以不同模式表现出来的这种现象所显示的新问题,从美术馆的立场和角度出发,常识性地提出一种新的功能设想,即美术馆作为引导“艺术潮流”的“文化发生场”的功能新方向。希望本书对此类现象的粗浅研究,能对现实起到一定的启发和借鉴意义,从而引起业界有关专家对这个课题更加深入和透彻的研究与关注。
本书的主体分为“现象描述”和“正反论证”两部分外加一个结论,通过描述、分析和正论、反论,进入一个抽象性的“思维”,在“问题思考”中,得到一种对艺术实践“可介入性”的启示而“文化发生场”这一“新思维”,或许,对于“美术馆与当代艺术”这个问题,能带来一些实战启发。因此本书的落脚点不是“学院主义”的知识生产,而是要落实到研究的意图——对实战理念和运营方式的“介入”。从这个角度说,“文化发生场”,未尝不可成为一种美术馆文化功能的“方法论”。
具体看,本书提供了一个新的角度来认识和理解美术馆介入并推动“艺术现象”的问题。这里指的“艺术现象”,可以是画派,如“抽象表现主义”“新生代艺术”,可以是思潮,如全球艺术“文化多元主义思潮”,是种种由艺术家、艺术作品、艺术展览等以及由此基础上所形成的某种“形而上”的内容,可以是具体的小现象:某个主义或某种思潮的形式,也可以是对某一“艺术现象”重大处境的转折。
本书的写作上,实现了对法国蓬皮杜艺术文化中心现代艺术博物馆通过“大地魔术师展”开启全球艺术“文化多元主义”潮流、美国纽约现代艺术博物馆运用“国际展览计划”将“抽象表现主义”画派带向世界巅峰和上海美术馆创办“上海双年展”完成中国当代艺术在本土的“合法化”这三个成功案例的呈现。经过对这三个案例模型从契机、手段和效用等方面的“模型化”分析与总结,再与本书所观察到的美术馆介入“艺术现象”生成的两种不合宜现象——以“美术展览馆”状态被动参与或过度主观化地将美术馆改为“艺术实验室”(以反美术馆为意图的实验室)——的正反对比,来反观美术馆介入“艺术现象”所涉及的“意识”“能力”和“态度”。在完成这些任务后,作为本书的结论,通过把握全球范围内美术馆界以不同模式表现出来的这种现象所显示出的新问题,从美术馆的立场和角度出发,尝试性地提出一种新的功能设想,即美术馆作为推出“艺术现象”的“文化发生场”的功能新方向。
“新思维”,是本书的起点和结果。过程,是这一“启示”的一种“讨论”。这个“讨论”可以有多个形式逻辑和展开角度,但一旦经由目标和归宿的“内控”,一切都变得明确。“一种新思维的提出”,是本书的定性,它不是一种方法论层面的展开和落地,而是重在“提出”,意在“启示”。本书附录一的“让美术馆成为‘文化发生场’——中央美术学院艺迅网对‘寺上美术馆实验室计划’策展人专访”是接受中央美术学院艺术资讯网就“寺上美术馆实验室计划”的收官之展,即第三回的“抽象艺术新一代”实验展览开幕式后的一个学术采访。该文回顾了2013—2014年的“实验室展览计划”,第一回“今日绘画中的媒介与方法”、第二回“来自水墨的新语境”和第三回“抽象艺术新一代”,总结了三回通过“文化发生场”方法论指导下的一次让“美术馆”与“艺术生态”(正在发生的当下)建立活性关联的策展“试验”,该计划出版了三回的展览同名实验报告,已由知识产权出版社出版发行。附录一中,结合客观实践,总结和梳理了一些实际经验,并在实践中进行了一定的理论层面的再思考,对“新思维”这一问题进行了进一步推动。从理论到实践再返回理论思考实践的问题,在时间的媒介中展开研究,让“文化发生场”这一设想,更加具备了从美术馆领域的“新思维”到“方法论”的可能,在这其中,“策展”是一把重要的钥匙。
本书也许还有诸多不足,恳请读者批评指正。围绕美术馆与“文化发生场”的问题还将继续,从提出走向深化。
王萌,现工作于中国美术馆,中央美术学院艺术管理硕士、美术史学士。从事现当代美术与美术博物馆学的研究及美术展览的运作,中国当代艺术新锐策展人、批评家。
导 言
第一部分:“现象描述”中的美术馆行为
第一章 现象1:蓬皮杜现代艺术博物馆与“文化多元主义”思潮
第一节 “大地魔术师”当代艺术全球大展
第二节 文化效应:全球艺术格局下的“文化多元主义”思潮兴起
第二章 现象2:纽约现代艺术博物馆与“抽象表现主义”画派
第一节 MoMA“国际展览计划”前未建成的“抽象表现主义”
第二节 文化效应:“抽象表现主义”的国际化
第三章 现象3:上海美术馆与“中国当代艺术”的“边缘状态”的终结
第一节 20世纪90年代处于“边缘状态”的中国当代艺术
第二节 文化效应:“上海双年展”终结中国当代艺术的“ 边缘状态”
第二部分:“正反论证”中的“文化发生场”雏形
第四章 模型正论:美术馆介入“艺术现象”的三种已知模型
第一节 正论1:“巴黎模型”,一个全球视野下的“艺术思潮”
第二节 正论2:“纽约模型”,美国第一个“现代主义”流派的本土建构及其国际传播
第三节 正论3:“上海模型”,改革开放时代的“新艺术”在本土艺术界的重大转折
第四节 正论评估:三种已知的生效模型
第五章 问题反证:未达美术馆的“亚形态”与“反美术馆”动机下的激进改革
第一节 反证1:以“陈列馆”或“展览馆”形态“被动”或“无意中”参与的不是现象的现象
第二节 反证2:以“反美术馆”为动机发动的一次“艺术实验室”激进改革
第三节 反证总结:解决“被动形态”与“过度形态”的两种极端现象的三个关键点—“意识”“能力”和“态度”
第三部分:美术馆作为“文化发生场”的启示——一种新思维的提出
结 论:美术馆作为“文化发生场”的设想
附 录
附录一 探索在“发生场”来临前(“实验室”试验一)
附录二 探索在“发生场”来临前(“研究室”试验二)
附录三 “新生代艺术”的生成与中央美术学院美术馆成立前的学院“混合空间”的关系
附录四 策展是否存在“元功能”
参考文献
后 记