唐诗画谱由明集雅斋主人黄凤池编辑，为诗、书、画三美合一的版画图谱，于明万历年间刊行，是徽派代表作之一。诗选唐人五言、六言、七言各五十首左右，求名公董其昌、陈继儒等为之挥毫，画请名笔蔡冲寰、唐世贞为之染翰，刻版出自徽派名工刘次泉等之手，堪称“四绝”。被时人誉为“诗诗锦绣，字字珠玑，画画神奇”。
《宋词画谱》原名《诗馀画谱》。出版于万历四十年（1612），乃撷取南宋无名氏所编《草堂诗馀》里很精粹的宋词百篇，每篇为作一图而成。编者为明人汪氏。所选以秦观、苏轼、黄庭坚、柳永四家为很多，基本反映出南宋以前宋词概貌。版画出自徽派名家之手，幅幅精妙。
綦维
唐诗与宋词是中国诗歌史上最灿烂夺目的明珠，其高度的艺术成就、丰厚的思想内涵以及不胜枚举的名篇佳作，都奠定了各自在诗、词发展史上的巅峰地位。它们历久不衰，深受各时代、各阶层人民的喜爱，也成为后世多种艺术的源泉。于是，在版画艺术高度发展的明代，像《诗馀画谱》这样的著作自然就应运而生了。画谱的编者，请书法家书写诗词，请画家绘出诗意画，然后据之刻为版画，使唐诗、宋词与明版画完美结合起来，构成诗、书、画三美合一的佳作。
《诗馀画谱》由宛陵（今安徽宣城）汪氏编，并未留下刻工的名字，但郑振铎在为此书写的跋中谓“固一望而知其亦为徽派名家也”，并誉为“罕见精绝之品”。他又在《中国古代版画史略》中满怀深情地写道：“《诗馀画谱》一名《草堂诗馀意》，出版于万历四十年（1612），是撷取了《草堂诗馀》里的最精粹的宋词百篇，每篇为作一图而编成的。一词一图，相映成趣。”
《诗馀画谱》是第一部以词配图的版画作品，之后《唐诗画谱》在立意、形制等方面都有传袭《诗馀画谱》之处，但其流布、影响却似较《诗馀画谱》更为广大。《唐诗画谱》屡经翻刻，还曾流传到日本，并为《四库全书总目》著录。《诗馀画谱》却传本甚稀，上世纪郑振铎从三个残本中仅得九十七图，影印于《中国版画史图录》中。而《中国版画史图录》成于抗战时期，当时印刷便少，今天已经很不容易看到。为了使这份珍贵的文化遗产重新走入寻常百姓家，我们对此进行了整理翻印，并将书名中的“诗馀”改作大众更为熟知的“宋词”，因为其中收录的词作，除署名李白的两首不能确定创作年代外，其余的均是宋人作品。
当年，郑振铎先生愤慨于中国版画之灿烂历史为世界学人忽视、误解，乃倾二十余年之力，艰难搜集历代版画，终在国难之际，印成《中国版画史图录》四十册巨著，偿其书生报国之愿。今日，吾辈不揣浅陋，愿步郑先生之后尘，为传承民族文化、弘扬民族精神聊尽绵薄之力，亦是幸甚至哉！只是功力尚浅，虽是尽心竭力，错谬之处，仍恐难免，敬乞方家赐教！
2015年2月于山东大学
黄凤池，明代徽州（今安徽歙县）人，著名收藏家，天启（一六二一至一六二七）间辑集雅斋画谱成书。
宛陵汪氏，明代收藏家。
綦维，女，1972年生。1991年考入曲阜师范大学中文系。1995年9月大学毕业后分配到临沂教育学院中文系，从事中国古代文学的教学工作。1996年9月至2002年7月，师从山东大学文史哲所张忠纲教授，研读唐宋文学。2002年7月获文学博士学位，留山东大学图书馆古籍部工作，2003年2月，调入山东大学文史哲研究院，继续从事唐宋文学，主要是杜甫研究工作。至今已出版专著1部，参编著作8部，发表论文18篇。
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