中国印章边栏史_ 王本兴著_9787501070800

　　为了总结前人经验，更好地理解边栏与印文的关系，以及其在篆刻艺术美学方面所起的作用，《中国印章边栏史》笔者将历代印章边栏的特点作一梳理归纳，分门别类。并以此为纲，对边栏的各种形式进行专题讨论，究心于斯十多年，遂成《中国历代印章边栏演变简史》，此书2002年11月由辽宁美术出版社正式出版发行，填补了篆刻领域专题空白，反响强烈，受到书画各界多方关注。十多年过去了，艺术在发展，认识在提高，边栏在创新，审美在完善。为让边栏更好地发挥作用，更进一步交流同好，笔者深思熟虑，从旧石器时代、新石器时代陶器、陶拍、工具等器物边框形态的萌生、孕育，到明清及近代文人印章丰富多彩、各种各样的印章边栏，纵横采纳，上下借鉴，以作品为证据，力求图文并茂，深入浅出，补文修订，遂成《中国印章边栏史》面世，以飨爱好篆刻的读者。

　　一件成功的篆刻作品，应该是印文与边栏互相映衬，互相协调，相辅相成的艺术品。印章的边栏不仅仅是印章的边界、护栏，而且是印文的延伸，是印章的重要组成部分。它包含在印章艺术这一不可分割的整体之中。所谓边栏一般是指：一、印章的外围边界；二、印文中的分格界栏。构成边栏的线条可粗可细，可光洁可残破，可单行可双行，可朱白相间，也可用灵形、几何纹、异形图案饰在印文周围，以作边栏用。有一些朱文印只有印文而看不到边栏，属无边栏式印章，其实它亦是在一个无形的边框内设计布白，这类朱文印往往很巧妙地借用印文周边的点画作边栏用。纵观历代印章，无论哪个时代，其边栏的特点，总是与印章的总体风格密切相关，总是与印章的格调保持一致，凭借印文的疏密、虚实、线条的粗细、轻重为依托，随印文变化而变化，红花绿叶，交相辉映，更臻完美。因此，边栏与印文具有有机的、唇齿相依的整合关系，边栏是在印章章法的基本格调下产生的，研究边栏问题，对认识与确立边栏在印章艺术中的作用，从而更好地发展、弘扬印章艺术，有着不可替代的实际意义。
　　在诸多篆刻理论著述中，论述印章边栏问题的，最早要算宋代米芾的《书史》，再就是元代吾丘衍《三十五举》，明代何震《续学古篇》卷上、徐上达《印法参同》、沈野《印谈》、清代吴先声《敦好堂论印》、冯承辉《印学管见》、陈沣《摹印述》等，均有提及边栏之语，然深论和创见不多，没有把边栏在印章中的重要作用作为专题进行研究。明清文人印代表，流派印人丁敬、邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕等大家出世后，对边栏有着多方面的探索与突破，但对边栏亦无专著。邓散木的《篆刻学》对边栏问题也是简略行文，未作深入论述。
　　为了总结前人经验，更好地理解边栏与印文的关系，以及其在篆刻艺术美学方面所起的作用，笔者将历代印章边栏的特点作一梳理归纳，分门别类。并以此为纲，对边栏的各种形式进行专题讨论，究心于斯十多年，遂成《中国历代印章边栏演变简史》，此书2002年11月由辽宁美术出版社正式出版发行，填补了篆刻领域专题空白，反响强烈，受到书画各界多方关注。十多年过去了，艺术在发展，认识在提高，边栏在创新，审美在完善。为让边栏更好地发挥作用，更进一步交流同好，笔者深思熟虑，从旧石器时代、新石器时代陶器、陶拍、工具等器物边框形态的萌生、孕育，到明清及近代文人印章丰富多彩、各种各样的印章边栏，纵横采纳，上下借鉴，以作品为证据，力求图文并茂，深入浅出，补文修订，遂成《中国印章边栏史》面世，以飨爱好篆刻的读者。

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